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然而，当收视率反馈出来时，“中国在听”甚至变成了“中国听不到”、“中国的主炮”和“中国的骗局”:它在1930年播出，获得了0.88%的收视率；你知道，第一期《中国好歌》在全国网络上的收视率是1.91%。
但说实话，这个“几乎原创”的程序也有点过时了。作为一个好的领导者和好的队友，总局和中央电视台为这种模式挖了一个坑，可与蓝翔相比:现场直播和录制，全国选拔和导师选拔，微信互动没有发挥。就连主持人也固执地用“中国青年大赛”这样的节奏填充李佳明，再加上近乎鞠躬的观毒桂冠，这消耗了导演团队太多的精力。因此，
“中国的好领导”:坚持三个要求
熟悉这一政策的人都明白，冉冉升起的新星在中国登陆本身就是一种“在危险中寻求财富”。这也是为什么中国在倾听的时候被反复推动的原因。
结合总局前几年的政策，可以看出总局的要求是:第一，音乐真人秀不能现场直播，只能在最后一期《中国好声音》现场直播，不能超过90分钟；第二，观众，尤其是场外观众，不能通过投票直接决定玩家的命运；第三，我们必须让明星评委保留生死的最终权力。
当这个要求出现时，它几乎完全否定了这个模型。一直以直播为最大吸引力的《明日之星》无法直播，以全民参与投票的形式吸引眼球的规则也已被打破。那么光是如何解决这个问题的呢:首先，提前录制到1730相当于将直播推迟两个小时；第二，非现场观众只能通过微信握手互动来影响热门话题；第三，在第一轮投票中，500名观众将决定墙是否会升起，在第二轮投票中，教练将决定参赛者是否会前进。
“中国的好队友”:李佳明和皇冠难分高下
我不知道你有没有看过由Enlight和中央电视台音乐频道联合制作的“全球中国音乐排行榜”，这也是一个现场直播的节目。也许这就是为什么光线认为它可以获得在中央电视台3台现场直播的权利。
然而，晓宇透露了一个内幕，那就是当年播出《全球华语音乐榜》时，央视的音乐前四期都是由灯光制作的，后来他们的导演熟悉了制作过程和模式后，为了节省制作成本，就把灯光团队放在一边，全部由他们自己制作。这时，有人问萧也，“没有合同吗？”事实上，央视音乐频道一直拖着灯光合同不签，这也导致灯光支付了一段时间的制作费。
说到节目本身，最受欢迎的是主持人李佳明。这位央视式的主持人一开口，整个气氛就冷了，声音低了，语速慢了，这让原本应该快乐的音乐节目变得异常压抑。再加上准直播的概念，他的出现让在场的每个人都异常紧张，这让当时的微博几乎错过了华少。
最初，中央电视台强迫使用李佳明，甚至提出“即使不工作，李佳明也做不到”的说法。与此同时，根据萧也的内部调查，央视曾考虑在其后台链接(即家庭参与的部分，原模式)上增加著名的“不死萧蔷”的桂冠(你可以搜索她的过往记录)。后来，由于模式改变，后台部分被总局取消，皇冠没有机会玩。
墙到达观众的g点了吗？
说到这，瑞星最大的亮点不是墙，而是应用交互的概念。最早的时候，萧也也跟节目负责人谈过，说如果节目能够完成手机互动，再加上智能手机在中国的普及率比国外高得多，加上他们与微信关联的可及性，他们制作的手机互动效果将远远高于德国版和美国版。至于直播，完全是为了收集互动观众的悬念。只有当他们参与时，他们才关心球员的未来！
说到这，如果观众对玩家不敏感，参与度很低，他们肯定会更愿意看声音固定、灯光设置和情绪编辑的节目。直播只是电视人之间的技术竞赛。。这就是为什么在去年的《快男2013》和《中国好声音2》的两个pk中，之前的口碑仍然可以互相竞争，而下一个直播的收视率立刻被《好声音2》轰成了渣。
然而，正是因为手机的互动，宽18米、高5米的环形巨屏才应该成为中国听力最悬挂的地方。任何看过原始版本的人都知道它代表了程序的g点。与以前流行的教练转椅的盲目选择模式不同，明星听觉和观众可以通过巨大的屏幕仔细观看球员的表现并做出完整的判断，而球员看不到听觉和观众，只有观众听到代表支持进度的头像，这给球员造成了无形的压力。
在最初的规则中，只要70%以上的选票投在球场内外，巨大的墙就会升起，参赛者就能越过障碍来到观众面前。据报道，在最初的设计中，70%的配乐往往是在歌曲的高潮部分，所以巨型屏幕升起的时刻正是观众、玩家甚至明星们听到的最激动人心的时刻。对于玩家来说，这是获得提升的关键；对观众来说，这是认同的快乐；对于明星听证会，他们有权面对和激励球员。
然而，中文版的规则已被无奈地改变，即当票数达到50%时，巨墙上升，但只上升，然后4位法官须分开投票，每人每次投8票，总数达到70%才可通过。也就是说，巨大的墙只是一个看评委的通行证。它能否通过取决于评委的投票，这是对原有巨墙功能的巨大颠覆。即使在观看广播时，观众也能发现，当巨墙升起时，参赛者其实并不那么激动，因为他们知道自己的命运不得不继续看着四位评委的脸。
说到这，“中国在听”，它有一手好牌，但最终只能在中国总局和中央电视台的攻击下作弊，中国总局随意实行换卡模式，中央电视台不时下一枪。
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