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1.mot依赖大量材料，这些材料被挤压到了极限。“爸爸在哪里？”拥有来自不同部门的120名工作人员和45个不同位置的座位，可进行不间断拍摄；在后期阶段，团队需要从1000多个小时的拍摄材料中找出并筛选出3-4个小时的图像。这超过了湖南卫视38个座位、400个小时的剪辑纪录。
2.孩子是最重要的。整个项目从一开始就经过精心设计，每一步都经过了详细的市场调查。节目制作之前，导演组走访了近20对明星，父女，最后确定了目前的5对。孩子的特征甚至比他们的父亲更重要。
3.上帝的副标题组是第二个。为这个节目增添了许多笑声的“上帝”字幕组现在受到了观众的称赞。然而，字幕团队的负责人闫超承认，韩方的分工更为细致。
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资料来源:彭博商业周刊
“在播出之前，我们对这个节目很有信心，但没想到会失去这么多对手。”谢涤葵害羞而自豪地对《商业周刊》中文版说。谢涤葵是湖南卫视户外亲子节目《爸爸在哪里》的总导演。
该节目在每周“非黄金时段”晚上10点播出，在10月11日播出的第一天，就以1.1的全国网络收视率击败了其他节目，收视率一路攀升。到11月8日第五期播出时，其全国网络收视率已达到2.13，超过了今年上半年流行音乐节目《我是歌手》前12期的收视率。
根据中央电视台大二学生发布的全国网络收视率统计，湖南卫视《我是歌手》的收视率只有1.06，这也是韩国mbc电视台的报道。
“这一次，不仅仅是程序形式本身，更重要的是工业化生产方式。”国际节目模式介绍公司传媒首席执行官刘在接受《商业周刊》中文版采访时表示。
在他看来，美国和韩国的许多电视节目都有一个标准化的工作程序，但目前在中国却很少这样操作。“爸爸在哪里？”无疑在娱乐节目的产业化方面做了很好的尝试。
一系列数字显示了这一工业生产的基本过程:在3天2夜的有限时间内，来自不同部门的120名工作人员和45个不同位置的座位被投入不间断的拍摄；后期团队需要从1000多个小时的拍摄材料中找出并筛选出3-4个小时的图像，编辑团队将在此基础上制作100多分钟的第一个剪辑版本；此时，字幕组和音效组将参与制作，经过反复剪辑后将最终确定为90分钟的广播版本。这超过了湖南卫视38个座位、400个小时的剪辑纪录。
乐正传媒R&D咨询总监郑鹏认为，与过去简单的国内户外节目相比，“这应该是目前中国最复杂的真人秀节目。”这种工业生产方式的节目给人一种强烈的替代感和快感。”
整个项目从一开始就经过精心设计，每一步都经过了详细的市场调查。在节目开始制作之前，导演组走访了近20对明星，父女，最后确定了目前的5对。谢涤葵说，孩子的特征甚至比他们的父亲更重要。
肖恩，一个参加“爸爸在哪里”的著名模特仅限于时尚界。按照通常的思路，它不是娱乐节目的首选，但他的儿子每天都在符合市场调查的结果。“它很可爱，喜欢说话。它也很受观众欢迎，感觉有点像韩国粉丝。”目前，肖恩和他的儿子是这个节目中最受欢迎的亲子组合。
明星效应也是《爸爸在哪里》受欢迎的一个重要因素。在社会文化中，中国和韩国的观众比那些有明星的观众有更原始的观看明星的欲望。”谢涤葵说。
《爸爸在哪里》的编剧组？将为整个计划建立一个框架。例如，客人进入场地后需要完成的任务，从选房子、找食材到最新的凝视比赛、放飞候鸟，都属于编剧组的工作，但他们不会指导客人的具体表现，而是等待真实情况在各个环节发生。
中国传媒大学讲师吴迪认为，这种细致而规范的研究、选择和设计是一个标准的工业过程，项目组可以提前判断特定客人在特定情况下的不同表现。虽然这些表演没有受到制片人的干涉，但它们是“意外事故”。
谢涤葵问候“爸爸在哪里？”作为湖南卫视寻求差异化优势的积极尝试。2013年，中国各大电视台都在高歌猛进，一直在选秀领域处于领先地位的湖南卫视显然感受到了威胁。台湾本土王公争霸的格局最终迫使广电总局发布《宋限制令》，过度消费这一题材也导致了观众热情的消退。
彭侃认为:“娱乐节目的户外全景拍摄是电视节目进化链的下一个阶段。”韩国是“爸爸在哪里”的发源地，经历了对音乐节目的狂热，而全国三大电视台都专注于户外综艺节目。中国也出现了类似的进化压力。混乱的音乐选秀将室内娱乐节目从制作推向了顶峰，但也使其未来的发展空变得狭窄。此外，尽管室内节目可以依靠舞台效果和假想场景来产生感官冲击，但很难在观众中形成持续的认同感。因此，“中国电视节目要想有所突破，就必须走向户外。”彭侃说道。
然而，户外全景真人秀所要求的工业化生产模式决定了此类节目的高制作难度。尽管谢涤葵的团队曾在2012年演出过青少年成长类节目《变形记》，该节目被认为是湖南卫视户外拍摄节目中级别最高的，但在实际制作过程中“爸爸在哪里？”，他们仍然感觉到与先进生产方式的差距。
为这个节目增添了许多笑声的“上帝”字幕组现在受到了观众的称赞。然而，字幕组负责人闫超承认，韩方的分工更为详细。“韩国的字幕编辑有四年以上的字幕制作经验，整个过程非常高效。”。在韩国，字幕编辑和字幕组是相互独立的。字幕编辑负责根据情节设计字幕，而字幕组的工作仅限于制作。相比之下，副标题组“爸爸在哪里？”必须在人手不足的情况下做繁重的工作。闫超去年刚刚大学毕业，现在他带实习生设计内容和制作字幕，甚至需要负责字幕出现时的音效。“所以也许我们需要十分钟来做一个。”阎超说道。韩国电视台的制作速度甚至可以用秒来衡量。
此外，由于缺乏熟练的困难拍摄，“爸爸在哪里？”在频率和帮助程度上也承认:“韩国已经形成了一条成熟的装配线，我们在生产周期和人员投入方面与他们仍有差距。”
幸运的是，正是由于这种差距，虽然户外综艺节目的趋势，并不是每个电视制作单位都可以走过这窄门。彭侃认为，这种制作难度只能由国内实力雄厚的一线电视台来尝试，但二线和三线电视台仍难以模仿。
刘认为:“户外综艺节目提高了综艺节目的门槛，所以即使电视台意识到这个市场的存在，大多数人也不敢冒这样的风险。”作者，主编张
总之，未来室内电视娱乐节目的发展已经变得狭窄，而在制作过程中更需要产业化的室外节目有可能成为下一个突破点。
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