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原始理想国电影院的理想国imaginist在第78届奥斯卡颁奖典礼上，李安在《断背山》中领先奥斯卡 在颁奖典礼上，很少有人回顾黑白电影的阿姨 在b站视频的弹幕上，写着“这位阿姨很紧张” 他不知道这位阿姨的名字是劳伦·巴科尔，是好莱坞第一个最受欢迎的女明星 她现在带领观众回顾的黑白影像中，有1944年的名作《江湖侠侣》，改编自海明威小说 那一年她19岁，和她演戏的主人公汉弗莱·博加被选为“百年来最伟大的演员”的第一名 《江湖侠侣》to have and have not (1944 )的剧照当时不为他们所知，这些电影后来被称为“黑电影”，深深地影响着一代又一代的电影人和粉丝 理想的黑色电影主人公是约翰韦恩那样坚硬阳光，有男子气概的英雄人物的另一边，他忧郁被动，不帅，可以有点老 鲍嘉是这种类型 黑色电影中的故事也基本上是当时古典美国梦的反面 回顾黑色电影后，主持人上台调节气氛，摇了摇包袱，但没怎么响 他无意识地喃喃自语:“我是失败者。” 但是这句话击中了黑色电影的目标 “黑色电影总是谈论失败者。 提高道德品质和推广与美国的梦想完全没有关系。 “那么，什么是黑色电影呢？ 而且，我们为什么要在意阿姨怀念的黑色电影呢？ 这个编辑如果改变大家熟悉的方法，可能会有更多的人关心黑色电影。 我们蹭热点。 最近点燃了整个网络电视剧《隐秘的角落( TheBadKids)』 )》，其实有“黑色电影”的要素。 在采访中，辛爽导演说，自己心中的神作是美国导演大卫林奇指导的“双峰”。 他是1990年的电影，至今还有人讨论。 每次看到都有新的发现，新的线索。 在《黑色电影》中，当作者詹姆斯·纳拉穆尔论述21世纪的黑色电影时，大卫·林奇的作品是重要的“黑色电影”案例。 本章的名字也很有趣:黑色电影从来没有死过……也许你不相信，其实你可能已经是“黑色电影”的发烧友了，但自己被蒙在鼓里了 《低俗小说》《七宗罪》《穆赫兰道》《老无依》《鸟人》《暗花》《白日烟火》《风雨云》……如果你喜欢其中的一些，恭喜你——进入了黑色电影的世界。 北电的郝建教授说:“为什么我们很少拍黑色电影？ ”。 的文案对《黑色电影世界》进行了精彩的论述。 黑电影与恶魔的幸灾乐祸漠不关心，它热衷于表现一个非常不理智的世界，它充满了犬儒主义的奇怪笑声，它销售了越来越多的绝望，它让我们凝视着世界的荒诞。 黑色电影创造了存在主义者眼中的世界 而且，也是萨姆特“恶心”中的存在主义世界。 不是加缪《鼠疫》中的存在主义世界。 后者更积极更坚韧，对人的主体性和尊严有保护。 内地黑电影的缺失是引人注目的文艺现象 除了大家知道的理由之外，恐怕最重要的影响因素是我们这里主导文化的艺术观写光，向上，避免善良，人性中黑暗意识的探索，避免人性不好的探索表现。 希腊德尔斐波罗神庙的石头上刻有多句箴言。 最有名的是人啊，认识你自己吧 认识人性之恶是善行，制作和观赏黑色电影是善行 回到《黑色电影》，这本书的作者詹姆斯·纳利莫尔不仅是影评人，还是大学教授，研究行业是英语文学、电影研究、跨文化交流 这本书是多学科交叉文化研究的著作 本书的译者也是同样的电影导演徐展雄 他说，在翻译书中，作为许多喜欢黑色电影的影迷之一，纳利莫尔的这本书是最全面的书，真的把“黑色电影”这个电影用语放在语境中，追求根源，然后展开话题，剥茧，让他深思。 用“黑电影”的方法来说就是“黑电影”:很遗憾，关于什么是黑电影，本书没有给出正确的答案 这里有七把钥匙。 作者从概念派生变、时代背景、审查规范、商业机制、美学风格、理论分解、演绎流变的角度，提供了通向黑电影的七条路径。 如果打开这部黑色电影的“神秘黑盒”有意思的话，可以试试。 《黑电影》开头引用的黑电影“黑”是什么样的黑？ 今天先向大家分享打开黑电影这个“神秘黑盒”的钥匙吧。 黑色电影的诞生(摘自《黑色电影》)1.弥漫在巴黎的黑色理解力二战后，巴黎繁殖了被称为黑色理解力( noir sensibility )的东西。 但是，这种感知能力的表现形式不限于电影，即使选择这个时期有代表性的艺术家，我也不选择电影制作者 我选鲍里斯·维恩。 他是兰博式的人物，是前超现实主义者雷蒙·肯诺和存在主义者让·保罗·萨特的朋友。 维安不仅创作了机智的先锋小说和元荒凉的戏剧，还为《现代》写了讽刺专栏，为《热敏》写了音乐评论，他还是500多首迪伦式抗议歌的作者。 他还是个小号兼歌手，在“禁忌”等圣日耳曼地区的夜总会演出 但是，他活着的时候，因为不签那个名字的黑色小说而出名 1946年夏天，加利马出版社刚出版的黑皮《黑小说系列》很流行，为了挑战它，另一家出版社邀请维安创作杀人小说 两周后，维安给了“我向你的坟墓吐唾沫”(改编成电影《我要抛弃你的坟墓》)，署里有他多次采用的笔名“韦龙沙利文”，一般来说，他只是个译者，沙利文的作品《来自美语》 由于历史原因，我对“我向你坟墓吐唾沫”的发表和改编时间感兴趣。 因为他们正好和我说的美国黑色电影的第一阶段一致。 这个时间段是好莱坞电影进入第二次世界大战后巴黎后法国新浪开始前刚刚获利的。 鲍里斯·维安2 .法国人“发明”美国黑影，我们不知道第一部黑影是什么时候制作的，但我们同意讨论好莱坞黑影的第一份复印件发表在法国电影杂志上。 1946年8月——《韦龙沙利文》正好在那个时候写了他的小说 黑色电影这个用语呼应了“黑色小说系列”，其首次采用出现在对第二次世界大战前后制作的5部电影作品的评论中 当时，这五部电影在巴黎连续上映。 他们是“马耳他之鹰”、“双重赔偿”、“劳拉”、“恋人杀人”，考虑到之后在大部分复印件中消失，有点吃惊的是“失去的周末”。 这些电影最终成为这种突然出现的门类原型，对这十年来的法国思想产生罕见的影响 从某种意义上说，法国人发明了美国黑电影 后者引起了法国电影黄金时代的到来 很快，他们发现哪个新好莱坞惊悚片和本国哪个人民阵线运动相关的电影很相似。 例如，《逃亡者贝》、《北方酒店》、《天亮》——这些黑暗的故事剧总是发生在城市犯罪环境中，被宿命困扰的人物在巨大的压力下自由自在地行动。 但是《雾码头》和《北方旅馆》毕竟有点抵抗的意思，电影中的爱有点纵向过去了，但还是给了更好的世界希望……说到人物绝望，他们毕竟能引起我们的可怜和同情。 但它不存在于好莱坞的黑色电影中 这里只有怪物和罪犯，他们的邪恶完全不可原谅，他们的动作表明致命邪恶的唯一来源在于他们自己 1955年，法国影评人拉蒙·博尔德和埃迪恩·肖默顿出版了《美国黑色电影全景》 这本书在以后的研究中被称为“具有里程碑意义的作品” 对他们来说，黑色电影成为成熟的法外之徒类型的电影，系统地渴望好莱坞的基本神话 他们多次表示，这种类型的真正电影不仅代表了“犯罪环境”，还代表了“犯罪者的观点” 在接近超现实主义的意义上，这些电影是“道德”。 他们不提供正义凛然的法律代理人，而是描绘隐藏在黑暗中的私立侦探、不诚实的警察、犯下杀人事件的便衣侦探、撒谎的地方检察官。 他们总是把上层人士描绘成腐败者，如果黑帮匪徒参与，就把《伤疤人》( 1932 )等早期黑帮电影中的“大型原始人”替换成天使般的杀手和精神患者。 因此，理想的黑色电影主人公是约翰韦恩的另一边 心理上，他被动，虐待，病态好奇。 生理上，他说:“成熟，有点老，不帅。 汉弗莱·博加就是这种类型" 遵循同样的逻辑，黑色电影的女主角不是多丽丝黛 3 .没有出生为法国人是愚蠢的，在第二次世界大战之前和之后的年月，法国人自己也陷入历史困境时，他们通过对达希尔·哈梅特、钱德勒、詹姆斯·m·凯恩小说的解读，详细阐述了最重要的存在主义命题 实际上，法国人“发现”这些小说家之一的是好莱坞作者导演( 1946年，连福克纳都是美国比较忽视的人物，他的收入大多是《睡不着觉》这样的电影，已经在《艾莱利·皇后推理杂志》上发表了。 让——保罗·萨特称他为“上帝”) 巴黎知识分子对某种美国文学的有趣变得非常强烈，英国作家丽贝卡·韦斯特揶揄凯恩说。 “你没有生为法国人是愚蠢的。 防患于未然，哪个眉毛高的士会把你和纪德、莫里亚蒂放在一起？ “韦斯特的评论提出了一点事实 法国人喜欢美国人的异域风情、暴力和浪漫 他们写了很多关于南方哥特风格的情调和硬汉现代主义的东西，同时安德烈德说的缺乏“地狱标志”的东西一般被无视。 安德烈·马洛称福克纳的《神殿》为《希腊悲剧介入惊悚小说》。 阿尔贝·加缪在读了凯恩的《邮递员总是按两次铃》后，受到启发，坦白写了《局外人》。 这种文学对硬骨汉风的热情对战后的社会和政治环境感兴趣 在美国，战后10年是朝鲜战争、红色恐怖、回归经济的时代。 在法国，招致殖民地抵抗运动和戴高乐政权的议会混乱仍在继续 面对只能在资本主义和斯大林主义之间二选一的情况时，许多法国艺术家试图通过个人反抗获得“自由”。 对他们来说，战前的美国小说就是一个例子，特别是描写暴力、腐败世界的作品，哪个作品中模糊的个人行为是唯一的救济手势？ 让-保罗·萨特说:“什么是文学？ 》中说:“美国人的残酷和悲观主义并没有打动我们 我们在他们的文学中看到了谁，他们在太大的大陆沦陷，失去了，就像我们迷失了历史一样。 他们以前没有流传过，但为了表达无法理解的事情中的晕倒和遗弃感，采用了所有可以利用的手段 与超现实主义者把电影看作事业的重要一部分不同，存在主义者大多是作家，对好莱坞持相当怀疑的态度 但是，考虑到萨特领先的法国知识界风俗，年轻一代电影人对美国惊悚片的特别热情并不奇怪 这些电影总是由受人尊敬的作家小说改编而成。 有时使用多视角的故事。迷宫般封闭的场面日程挤满了疏远的人 因此，埃里克侯麦在1955年评论说:“我们本能地喜欢带有邪恶标志的脸和酒吧霓虹灯，而不是闪耀的脸和牧场气息。” “4 .法国是离新浪不远的侯麦和他的几个《电影手册》的同事，属于从安德烈·巴赞吸收存在主义和现象学养分的一代。 巴赞的存在主义风格充分体现在他去世前两年( 1957年)写的汉弗莱·博加的悼词中 对巴赞来说，博加之所以重要，是因为“某种意义上他的‘存在理由’是为了生存”，喝醉后留在他脸上的线表示了“我们每个人身上的缓刑遗体”。 法国战前的黑色电影主人公让·加班与之相比显得更浪漫。 鲍嘉是“命运所定义的”男人，正因为代表了“黑犯罪电影中哪些模糊的主角”，才成为了“战后演员/神话”的典范 巴赞说，鲍嘉对山姆·斯佩德的演绎几乎等同于发行的“公民凯恩”。 汉弗莱·博加在同一时期，《电影手册》中的更年轻的批评家们开始把伯赞的思想投影到好莱坞，他们有时把黑片当作白人男性境遇的存在主义寓言。 但是，最受尊敬的存在主义主人公不是鲍嘉，而是监督《夜维生》、《孤独的地方》、《危险的地方》的尼古拉斯·雷 弗朗索瓦·特吕夫说雷电影的基本主题是“精神孤立”( moral solitude )，杰克·莱维特说雷关注的是“内在的暴力恶魔，似乎与人和孤独联系在一起”。 在这个结合点，“黑色电影”和“作者导演”这个用语开始合作工作，从不同的立场表现出同样的价值 黑色电影是好莱坞系统运作的反好莱坞集体风格。作者的导演根据存在主义的选择，超越了制片厂获得了自由的个性发型师 但是作者的监督比类型更重要 博尔德和肖默东采用电影导演的名字只是为了遵循法国学术规则，“电影手册”派总是把通常的形式放在个性化视觉之下 换句话说，法国离新浪不远 如果你想知道什么样的未来在等待，你只需要看看克劳德·沙布罗在1955年《电影手册》上发表的复印件《惊悚的进化》。 夏布罗尔主张黑电影的文学来源是“枯萎”，其故事和场面的日程已经过时了。 “死亡之吻”确实更新了这种形式，但这成了“很棒的借口”。 “(《死吻》)从最糟糕的材料，从处于腐烂状态的类型中最可叹的产品中，选择了做自己:米开朗基罗的故事” 罗伯特·奥尔德里奇和a. i .贝泽利德斯用这块破烂无光泽的布编织了多彩最神秘的唐草花布 很明显会出现以《最坏的材料》为基础的艺术电影 1959年，让·吕克·戈达尔的《筋疲力尽》上市，紧接着是特雷弗的《钢琴枪手》。 两部作品都融合了集市性的新现实主义和超现实主义的断裂，都充满了对鲍嘉、《枪狂》和《危险之地》等材料的指涉，把资金可用的黑色电影变成了表达个人导演的“借口”。 电影海报也于1959年，鲍里斯·维安在巴黎电影院去世。 黑色电影的第一个时代结束了 新书是从理想国电影院no.11枪和容貌可以杀人的《马耳他之鹰》到《低俗小说》理解黑电影( film noir )的七个重要途径——美国著名影评家、印第安纳大学教授詹姆斯·纳拉莫尔( james naremore ) 全面考察20世纪40年代以来的黑色电影，数十部经典电影——《双重赔偿》、《马耳他之鹰》、《第三个体》、《从过去》、《唐人街》、《低俗小说》、《蓝衣恶魔》、《穆罕默德》、《罪恶之城》、《杀戮赌场》……摄影结构 《黑色电影》还是多学科交叉研究的著作，除了电影、电视、笔力所及外，还带来了现代文学、美术、流行文化方面的卓越见解。 打开“神秘黑盒”的原题:浏览“你可能早就是“黑电影”的发烧友了，自己被蒙在鼓里”的原文 。
