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王小波曾在一篇文章中讨论过这个问题，文章说:“缺乏科学知识和想象力是中国不能制作好科幻电影的原因。另一个原因是，如果科幻电影要做好，他们必须制作一些大场面，这需要钱。现在是社会主义初级阶段，没有那么多钱。”他还嘲笑道:“假如我想拍一部像《侏罗纪公园》这样的电影，我怎么能说得出来呢？我的电影有什么实际意义？积极的意义在哪里？我为什么要拍这么奇怪的电影？主要问题是，我的电影如何适应当前的形势？”
综上所述，有三点:缺乏科学素养和想象力；资金不足；审查制度很严格。
虽然王小波的总结是准确的，但也太简单了。泰空要塞的创始人和著名影评人张小北对此有更深刻的分析:
首先，从产业链的角度来看，我们的创意环节太弱了。虽然国内有刘、这样的一流科幻作家，但版权制度和代理制度不明确，使得他的小说无法有效地转化为可交易的交易产品，因此他无法有效地进入电影产业链。
其次，科幻电影的发展需要大量优秀的科幻文本作为基础。所谓基础就是要有足够的风格和类型供电影产业链选择。就数量而言，目前优秀的科幻小说文本还很少，仅有一个刘是远远不够的。
第三，我们的电影创作跟不上。科幻电影需要优秀的作家来完成从文学到剧本的转变，但是在中国很少有作家能够掌握好莱坞类型电影的叙事技巧，知道科幻的制片人和导演更是凤毛麟角。
第四，特效行业缺乏经验。硬件和设备的问题很容易解决，但人的因素和人的经验更重要。中国缺乏优秀的特效团队，也没有拍摄大场景科幻电影的经验。
最后，还有市场环境。中国观众没有“科幻电影”的消费体验。好莱坞科幻电影在中国被当作“特效大片”来消费，没有多少观众意识到“科幻”元素。然而，中国电影在短期内根本无法在正面战场上与好莱坞竞争。
为什么只有美国
这样说可能听起来不错。虽然中国科幻电影很差，但其他国家没有好莱坞好。
这样一个不争的事实可能会歪曲中国科幻电影无法发展的原因。法国、德国、日本和其他国家应该比中国发展科学技术和更高的科学素养，但这并没有反映在科幻电影中。因此，先进的科学技术和高产业化水平可能只是制作科幻电影的必要条件，而不是充分条件。
在接受记者采访时，刘还说，“人们很容易找到简单的理由来讨论为什么科幻电影不能在中国制作。”例如，导演不懂科学，科学文化氛围不强，他不注意科学，他检查问题。这确实是一些原因，但它不是根本原因。我说不出真正的原因，但美国确实是个特例。”
毫无疑问，在美国，科幻小说有着广泛的群众基础，并且有大量的漫画、小说和其他作品。《生活大爆炸》中的宅男都是科幻迷。
只要你环顾世界，你就会发现科幻电影是好莱坞的独家产品。在其他国家拍摄的大多数科幻电影都是带有空.科幻画面的普通电影他们用最少的特效把一个普通的故事放进科幻电影的外壳里。我们可以称这样的电影为“软”科幻电影，而目前中国电影业的水平只能暂时支持这样的科幻电影。
也许因为美国没有历史，它只能展望未来？也许科幻电影需要工业设计背后的宗教情感？我不知道。
有些人悲观地认为，在今天的全球一体化中，如果我们想从整体的角度来看待这个问题，也许世界只需要美国作为一个科幻电影中心。
不过，刘也向记者透露了目前美国科幻电影存在的问题。“美国科幻电影与科幻文学有很大的不同，而且有很大的区别。阅读当代科幻小说时，没有看科幻电影的感觉。美国科幻电影的风格从20世纪30年代到50年代处于小说的黄金时代，而科幻文学却有了长足的发展。科幻文学已经变得与电影风格截然不同。喜欢读科幻小说的是40岁以上的中年人，年轻人不太喜欢。随着电脑特效的发展，故事越来越多地服务于特效，整部电影都是用特效而不是故事来表现的。毕竟，也有一些优秀的作品，如“黑客帝国”，“海盗的梦想空房间”和“云地图”
电影适合科幻电影，但是科幻电影很难制作
虽然刘写科幻小说，但他不喜欢文学，他只是喜欢科幻小说。他认为科幻小说最好用电影来表现。“科幻小说不是写我们生活中的事情，它是在作者的头脑中幻想出来的，虚拟的，并不能使读者产生直观的联想。它必须用语言来描述；对于图像，它将是非常直观的。不管飞船飞得多快，不管语言多么好，都无法描述这样的场景。即使是复杂而深刻的墙计划和黑暗森林理论也可以通过电影人物的口直接说出来。”
“然而，虽然科幻主题适合通过电影来呈现，但这并不意味着科幻电影很容易拍摄。科幻电影很难拍摄，因为它们从头到尾都很有创意，而且创意非常强烈。很难有创造性。独自写一部小说是可以的。这部电影的拍摄是一个团队。这是导演编剧特技的创意。如果任何一个环节有问题，它就会失败。这是最难拍的电影。”
刘的观点很正确。除了导演和编剧，科幻电影的创作还需要许多其他类型的工作的配合，比如概念设计师。他通常会根据导演的要求设计很多与电影相关的造型，供电影制作人参考。
通常，概念设计师和电影艺术家之间最大的区别在于，概念设计师只负责关键角色或场景的设计，并设定科幻电影的基调和世界观。概念设计就像一个发明家，他会发明许多不存在的东西，并把它们用在导演身上。
刘:我也不知道怎么写《三体》的剧本
在接受伊恩采访时。刘说，他从头到尾都没有参与过《三体》的拍摄。“签订的合同没有提到剧本改编的内容。我不太了解对方的运作。这也和我的时间和精力有关。我知道这部电影很难拍。我不知道怎么拍这部电影。我可以参与。这是剧本策划，但我不知道如何策划这个剧本。”
很多读者担心刘没能成为编剧，会导致《三体》电影与原著之间出现很大的偏差，但刘认为“电影与小说之间存在差距是不可避免的，电影应该按照电影的艺术规律来运作。”我对电影艺术了解不多，但电影必须忠实于原著并不一定是件好事。这部小说的作者通常不是一个合格的编剧。在写书的过程中，原作者的干预是无益的。”
刘认为把他的短篇小说改编成电影可能更容易，比如《闪电球》和《上帝保佑》。《三体》最大的问题不是太长，涉及的概念太多，而是主题太复杂。对于科幻电影来说，背景和故事可能很复杂，但主题一定不要复杂。“三体”的主题过于复杂，偏离了主流价值观，即使通过了审查，也很难被主流观众所接受。此外，科幻电影的特效可以大也可以小，但是三体的特效不能小。
市场对“三体”的预期很高，但刘本人对却很冷淡。“任何一种文学作品，只要市场达到一定规模，肯定会涌现出高质量的商品。美国有许多优秀科幻电影的原因是他有许多优秀的电影。首先，让市场发挥作用，让观众形成看科幻电影的氛围，这样他们就可以谈论高质量的产品。观众和媒体都不可能指望市场在零的情况下扔下数亿美元创造出一部好的、受欢迎的经典。作为一个起点和起点，这就是我的“三体”心态
电影的本质是讲故事，科幻电影也需要讲故事。无论哪种电影，故事都是核心元素。无论是科幻电影还是其他电影，学习讲故事是唯一的出路。
正因为如此，刘出现在中国科幻市场，并获得了大奖。
如果中国科幻电影想要繁荣，有必要设立一个基准。三体有望成为第一个吃螃蟹的人。事实上，中国电影市场喜欢跟随潮流，这是可以很好地引导和利用的。只要有优秀的作品赚钱，投资者和投机者都会蜂拥而至。添加语料库
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