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； ； ； ； ； ； ； 【编者按】 ； ； ； ； ； ； ； 10月27日，电视剧《红高粱》登陆山东、东方、浙江北京四大卫视，开播后收视率上升 10月18日，参加文艺座谈会的作家莫言接受了制作者山东卫视的独家采访。 这是诺贝尔文学奖获奖以来第一次接受访问，是《红高粱》背后的故事。 11月2日22:07山东卫视将播放《莫言眼中的“红高粱”》，在信息第一时间向网民发送复印可视版。 今晚一边读澎湃一边看节目，一起体验莫言和中国“红高粱”背后的故事。 ； ； ； ； ； 采访摘录:关于10月15日的文艺座谈会& # 160 & # 160； ； ； ； ； ； 莫言: 13日下午4点半接到中国合作协会领导人的电话，马上回北京吧。 我15号有重要的会议。 我又反复强调山东台的节目和说了很久，而且延期了好几次。 今天，人们聚集了万马千军 如果我不去他们就渴望整个计划 但是，后来共同领导谈到了这次会议的重要性，另外，铁凝现在还在维也纳，刚下飞机不到30分钟，她也很快就会回来。 我想没什么可说的。 我马上回来。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝(山东卫视主持人):你当时在作家组吗？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:一共72个代表，我有作家组的，作家组有22个代表 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:习近平总书记交流过什么吗？ ； ； ； ； ； ； ； 他在讲话的中途谈过两次我，然后他和所有的代表握手，打了招呼。 当然也握手，问我一点创作的情况。 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:诺奖后，你被封在中国文学界的标杆上了。 你觉得你现在接地了吗？ ； ； ； ； ； ； ； 更何况，我觉得以前最好接地。 因为我参加规格高的活动太多了 比如我经常在电视台做节目。 这个地方没有接地。 这个地方连接着“电器”。 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:你现在成了很多人敬仰的雄伟的“高山” ； ； ； ； ； ； ； 莫言:高密度没有山，是高密度最高的山，海拔5米。 ； ； ； ； ； ； ； “其实酒不能炸鬼子” ； ； ； ； ； ； ； 董姝:在《红高粱》中，我们感到战争的悲惨、壮烈。 你参军的时候一点也没经历过枪林弹雨吗？ ； ； ； ； ； ； ； 我参军是在1976年，是和平的时代 1977年，我的一小部分战友参加了1978年的边境战争。 我渴望能上战场，但后来由于部队工作的性质，我没有这个机会。 当然军事训练参加了一点。 新兵连有射击训练、投弹训练。 有些人认为我的军事技术很差。 相反，我在新兵连射击成绩优异，10发子弹打了80多次 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:说到《红高粱》，说到张艺谋导演的电影《红高粱》，这部电影其实在拍摄结束后改变了许多主创者的命运。 巩俐，姜文，像张艺谋。 你的生活改变了吗？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我的生活没有大的变化。 不特别影响我的创作精神。 《红高粱》之后，我的知名度变高了。 可能对出版更方便 以前不出名，这本小说人必须这样，那样改编 写完《红高粱》后，人不让我重写，我写的什么样的人会怎么出来？ 其他一些变化我认为没有一些，但我认为是错误的。 结果，从《红高粱》拿很多稿费，拿着稿费在家的生活会更丰富。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:当时导演是怎么找到你的？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:他最先找到《红高粱》的责任朱伟是现在三联生活周刊的主编。 他说张艺谋打算把《红高粱》改编成电影 我说了没关系。 后来约好了时间。 那时没有手机也没有bb机。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:他在哪里找？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我在解放军艺术学院文学科唐豪斯。 暑假同学们回来了，我没有完成中篇。 赶紧写原稿。 我在那里加班。 他光着膀子，光着脚，拿着断了的鞋。 我说他像生产队的队长。 他说我就像生产队的会计。 会计和队长可以完全领导生产团队，见面会产生信任感 我作为编剧之一也参加了这个剧本的一个 ； ； ； ； ； ； ； 我给他很多具体的帮助，种植高粱这一年特别干旱，六七月高粱只有膝盖长得这么高，他们必须马上开机，很着急，县推广部长是我哥哥的同学 他找了县委书记，然后县委书记评了几吨化肥。 当时化肥是很漂亮的物资，评了五吨化肥，张艺谋他们组织了一群人去追肥 ； ； ； ； ； ； ； 我给你开个很粗俗的玩笑。 当时，我们农民蹲在高粱地里伸手的时候，被疯狂的高粱撞了屁股。 他们来的时候，我有和他不同的看法。 他们在高粱红色的时候拍。 我写的红高粱，你拍给绿高粱。 据他所知，高粱红后，高粱棒变硬了，结果高粱不成熟，绿色的时候，风一吹女性肢体就有柔软的感觉。 他拍柔软的感觉。 我帮你拍吧。 ； ； ； ； ； ； ； 我有一点重要的细节。 张艺谋问我能不能用高粱酒像炸弹一样炸毁鬼子的车。 据我所知，可能性不大。 我们不能把一桶酒甩在地上起火。 这个细节经不起推敲。 我为父亲用小壶洒了酒。 酒沸腾后点火。 而且火是绿色的，手里看不见。 但后来他像子弹一样把酒坛洒在敌人车上爆炸了，观众也没有追究这个细节是否属实。 ； ； ； ； ； ； ； 说说妈妈，流泪 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:说到高密度，你认为这块土地对你影响最大的是什么？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:这应该是成群的。 对我影响最大的是我的家人。 比如我的父亲、母亲、祖父、祖母、哥哥、姐姐，还有我们的邻居家。 ； ； ； ； ； ； ； 我的大哥60年代上了大学，在我们的东北乡也很引人注目。 我们从小就崇拜他，他是我们的骄傲，是我们的荣耀。 当然我们的虚荣心也很满意 他是文科系的，对文学比我们的启蒙早得多，给了我早期的创作很大的帮助 我二哥在农村落后的人物，他的头也很好用，在学校学习很好 ； ； ； ； ； ； ； 我姐姐的学习也很好，那时家里男性和女性很重，当然不仅是我家，那时男性和女性很重，我哥哥，二哥哥，还有我，为了让我们兄弟三个人上学，我姐姐学习了两年回来了。 家里有十三口人 光是我父亲的劳动力，我姐姐回来帮我父亲工作，就等于她牺牲了 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:妈妈在你心里是什么形象？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我觉得我妈妈是最普通的中国北方母亲。 一生不容易。 我饱尝了这个世界的痛苦。 她很善良，她确实是我们邻居家里很尊敬的女性。 村子里很多人结婚时，农村女性需要开张，开张是用两条线剪新娘脸上的汗毛。 这时需要寻找身材端正，孩子成群，家里有公婆，下面有孩子的身体 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我记得妈妈带着脸回到人家新娘身边的表情，那种幸福感 总之她是个善良的人，一辈子没和任何人吵架过，没和村里的女人吵架过 ； ； ； ； ； ； ； 妈妈其实她的一生也很辛苦。 她四岁的时候，祖母去世了。 ； ； ； ； ； ； ； 管谦芬(莫言姐姐):我妈妈，她累了(累了)。 那时我那大臼还在旧房里，在那里磨蹭，一大早就黑了 ； ； ； ； ； ； ； 管谟贤(莫言哥):磨，那时既没有电也没有机器。 人工扫地了。 我妈妈只有六十斤瘦。 满嘴都是那种黑色蔬菜，蔬菜渣 一推就晕过去了 ； ； ； ； ； ； ； 管谟贤:心疼，胃病其实就是这样 反正一直感觉不舒服 后来，我上了年纪，得了哮喘，肺心病 刚过了好日子，我妈妈就去世了。 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:小时候我特别孝顺她，赚了钱后，先给妈妈，觉得应该买特别好吃的东西。 (眼泪汪汪的)对不起，我控制不住了 ； ； ； ； ； ； ； 人生的几个阶段:煤、词典、狼牙山之石、奖杯 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:哥哥(管谟贤)用几个物件概括了你人生的几个主要阶段。 第一个是煤，为什么？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我是一部名为《青蛙》的小说，描写了孩子们吃煤块的事件。 1963年，1964年以后，学校拉了煤。 煤里有松香也是一半淘气，一半认真，大家吃煤，煤不好吃，但我们真的吃过。 饥饿一直是个问题，之后农村在1965年情况好转，那时也是半饥饿半饱食的状态，与饥饿有关 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:第二个人生产的第一阶段代表对象是词典 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:词典我之前说过，村子里看不懂书 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:这是小时候的事吗？ ； ； ； ； ； ； ； 小学辍学后，读完村子里的书，看不懂书就把词典翻过来，也是自学 要制作总认知几个汉字，小学五年级学的汉字不足以创作 阅览、阅览时只要碰到不认识的字查词典，就能弥补这样的学校知识不足。 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:另一个是狼牙山的石头 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我在保定满城县的地方当兵，离狼牙山比较近。 那时我开始了文学的创作 保定市当时有一本叫“莲池”的刊物，投稿到“莲池”，终于有一天收到了“莲池”部的来信。 我的小说《春晚雨点点滴》 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:到最后的奖杯 ； ； ； ； ； ； ； 他说的是诺奖杯，没有诺奖杯，是奖牌。 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:在今天的采访开始之前，我们导演有两个人预言你会获得诺贝尔文学奖。 一个是大江健三郎，另一个是你的孩子，他去年去世了。 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:张世家 大江在1994年获得诺贝尔文学奖的演讲中提到了我的名字。 后来他多次来中国，访问时发表演讲，进行个人对话，说他有可能获得诺奖。 他确实是我海外的知音，是我创作的老师，同行，当然是长辈，比我大20岁。 ； ； ； ； ； ； ； 另一个我们都是东北乡巴佬，“红高粱”的孙家口埋伏战发生在他的村子里 ； ； ； ； ； ； ； 后来，我在1973年作为临时工来到公社驻地的棉花加工厂。 这个时候，我们成为了朋友 他确实说过我有可能获得诺奖，但他在这方面也受到了鼓励。 ； ； ； ； ； ； ； 电视剧《红高粱》:原本渴望的 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:你知道在选演员方面选周迅吗？ ； ； ； ； ； ； ； 大概去年我们也谈过一些女演员的人选，当然有周迅。 我觉得很好 《红高粱》的电视剧千万不要复制另一部电影的成功 寻找巩俐这样的气质没有什么意义。 对比度越大越好，完全是另一种风格 这样使观众兴奋，进行比较也是对演电视剧的演员来说很大的考验 ； ； ； ； ； ； ； 我认为她(周迅)会塑造新九儿的特质。 巩俐的演员演一个九儿，周迅一定演周迅版的九儿，同样是一种豪放，可以大胆放开，根据演员个人气质的不同，这样新的演绎是一个，不是一个。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:九儿牺牲小我，完成大我，是馀占鳌完成他们 你对这样的结局满意吗？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:太好了。 我现在想不出更合适的结束方法。 部长篇的电视剧结局感觉像回肠，但这个结局很好。 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:但是小说里祖母的九个孩子在送东西的途中被射杀了，那个结局和那个相比好像有点寂寞？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我想是两种结束方式。 电影的结尾被九儿不知情地杀了，她没有准备好。 这个结局是自愿的，她舍身救人，舍身取义，是自愿的行为 ； ； ； ； ； ； ； 董娅:所以我觉得《红高粱》里的各个人物都很生动，很真实。 据说《红高粱》的手稿是在特殊的纸上完成的吗？ ； ； ； ； ； ； ； 《红高粱》最初有一个小笔记本。 我原来是在总参三部的系统里合作的。 新闻员有训练用的纸质笔记本。 纸的质量不好。 我有几本书。 首先用圆珠笔快速地写。 然后，找比较标准的方格纸，一边找写在稿纸上的字体一边写。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:第一部手稿在哪里？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:点了炉子作为导火索 但是，原稿后来也找到了。 在人民文学杂志社，他说他会回来当主编。 第二部分《高粱酒》《高粱殡》《奇死》《狗道》有的在解放军文艺社，有的在10月杂志社，我想永远找不到。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:但是，最初写在电报簿上的手稿还剩多少？ 你为什么烤？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我没想到这些东西有什么价值。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:不，到目前为止还是值得的 ； ； ； ； ； ； ； 那时确实没有人认为我们这样的小作家手稿将来能卖钱，所以人缺乏远见、远见。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:你烧过自己舍不得的作品吗？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:确实有遗憾的事情 1990年我在高密南关家住了40多天。 期间小说被称为“革命模板”，文革期间有样板戏“沙家滨”。 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:当时我解开了沙家滨，用武侠小说的笔法重新讲了一遍《沙家滨》的故事。 所以戏里人物的郭建光、阿庆嫂都成了武林高手 比如郭建光可以踩着荷叶在湖里跑，阿庆嫂经常使用迷药，经常给鬼子们下毒 大致写了4.5万字的小说原稿，然后投给广东省的大型文学刊物，他们看了觉得很有趣，但又觉得不合时宜让我退出了。 我正好住在南关的房子里，冬天需要在家生炉子。 每次生炉子都需要引用。 烧煤的时候在下面用引用纸。 每烤两片，就烧它。 ； ； ； ； ； ； ； 董娟:郑晓龙导演说在这么短的时间内完成电视剧《红高粱》是个奇迹 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:当时我觉得可能性不大。 我曾经这么紧张。 他们不得不在高粱枯萎之前开机，所以我先说剧本无法完成。 有这么多演员。 而且郑晓龙、周迅这样有名的演员、大导演们自己都有自己的段子 如何粘接这些人确实不容易。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:电视剧《红高粱》和小说中还有很大的转折 ； ； ； ； ； ； ； 莫言:这是必须的 我带两个女儿去大纲的时候也在考虑这样迷人的改编 电视剧必须以九儿为中心展开，不能以馀占鳌为中心改编 ； ； ； ； ； ； ； 另外，我特别称原著中的县知事，当时叫曹梦九，现在叫朱豪三，强调了把这种身体和九儿并列驱动余占鳌，变成三条腿的人物。 他的故事很丰富，而且他和九儿有关系。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:你为什么这么喜欢朱豪三？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:在我的小说里叫曹梦九。 这是真正的人物，真正的名字。 抗战前期的高密度县知事称之为曹梦九。 他当时是韩复榘的部下，是他有力的战将，而且高密度地留下了很多传说。 他来了以后提倡孝道，提倡教育、禁止赌博、兴起匪徒等许多传说 当然在那之后，如果曹操的子孙表达了他们的不满，如果我们的剧中对他有不敬的地方，有些地方写得不太好。 如果曹梦九有后代的话很难找到我们，所以换个名字也是完全正确的。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:馀占鳌是你的三爷吗？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我们叫管。 馀占鳃确实有我三爷的身体影子。 另外，在大部分人物的合成中，从张三身上提取细节，从李四身上提取细节，从王五身上提取更多细节，最后混合到小说中的形象中。 ； ； ； ； ； ； ； 董姝:莫言成名后，与大江健三郎、杨振宁进行过对话 你更在意圈外人的评价还是同行的评价？ ； ； ； ； ； ； ； 莫言:我想重视社团内、社团外的人的评价。 因为社团内的评价，他是内行，可能来自艺术立场。 圈外人的评价从更广泛的立场出发，从可能被人评价的立场出发 但另一方面，圈外和圈外对我的评价都不太被忽视 一位作家写了30多年，很快就60岁了。 我应该知道该做什么。 我也不断地反省，我已经做了什么？ 我也知道将来应该做什么 此时的任何外部评价，无论是正面还是负面，基本上都对我没有很大的影响，我会沿着自己设定的道路坚定前进。 ； (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
